第七百九十九章 卡拉·伊莲娜密码(1/8)

    老教堂只是教堂。

    雕塑只是雕塑。

    圣母像也只是圣母像。

    安娜的全部失落便来源于此，听上去有点怪，可伊莲娜小姐来到此处的时候，她心中曾期待着些什么，期待着那滴泪水里蕴含的温度——一种存在于现实又超脱于现实的情感体验。

    这里是教堂，女人心中的期待又无干于宗教。

    安娜从来不是什么信徒。

    她会去梅涅克修道院寻求启示的唯一原因仅仅是因为那是她们家的家族习惯。

    她会对着狮子战车上的雅典娜静思而非对着十字架上的救世主。

    那是文化上的历史传统、艺术上的审美传统，而非宗教传统。

    正因如此。

    伊莲娜小姐想要获得的也是艺术上的情感体验。

    她自己不会期待着此时此刻，什么天上有一道圣光照亮了英国人的教堂，面前的雕塑在一刻莹莹发光，或者像丹·布朗著名的里的那样，追溯达芬奇的油画上的密码，最终找到了深埋在尘埃里的历史宝藏。

    《雷雨天的老教堂》就像莫奈的那些大量的教堂油画一样。

    它们全部都是建筑油画，风景油画，而非宗教油画。

    一百五十年前的那位伊莲娜小姐，也绝不会是为了追寻那些东西，来到的这里。

    卡拉奶奶从来都应该一个很有叛逆精神的女人。

    她就算不像伊莲娜小姐一样，从小对教会学校里的很多束缚与陈腐规矩深恶痛绝。

    但肮脏一点的推测。

    这里可是英国人建的新教教堂。

    伊莲娜家族昔日可是在数百年前，靠着在三十年战争里和英国支持的新教徒互相杀的血流成河起家，赢得的爵位和封地。十九世纪末，整个奥匈帝国围拢在皇室四周的权力阶级全部都把天主教徒的身份做为自身统治的合法性来源之一。

    伊莲娜家族的小姐想去当个画家，和伊莲娜家族的小姐忽然间便“改换了门庭”。

    很难说。

    在那个旧时代，哪一个更加让老伯爵先生想要在狂怒中把女儿抓回来关到地窖里去。

    安娜又确实是想要寻宝而来的。

    《雷雨天的老