第七百六十八章 接展(2/8)

如贝尼尼所设计的那些大理石喷泉，它们在阳光下熠熠生辉，好像自下而上的飞升。

    美则是一种由感官所引发的精神体验，在于光与色的和谐搭配，在于气质的圆融统一，在于某种更高层次艺术效果的调配与组织。

    它在于某种气质和灵性。

    一只布满灰尘，斑驳但古意盎然的宋代佛像，也可以是美的。

    一只镶龙雕凤，镶满布灵布灵金银，重达两斤的玉镯子，也是可以不美的。

    顾为经看向那幅画，他也和前方那对外国情侣一样，轻轻的驻足停步。

    他知道特别展厅前小小的於堵是怎么出现的了。

    站在这样的一幅画面前，每个人总是能够非常直观的感受到漂亮与美之间细微而直接的差别。

    他们会察觉，什么是画家笔下真正的“美”。

    顾为经意识到——

    漂亮但不美的事物，好看，悦目，但不一定可爱。

    漂亮但美的事物，好看，悦目，但一定可爱……

    呃。

    顾为经想起了伊莲娜小姐。

    好吧。

    他必须要诚实些，收回刚刚这个评价。

    事实证明，就算有些人又漂亮又美，但她也是能在实际接触中表现的一点都不可爱的。

    但是。

    在大多数情况下，漂亮而美的事物，都拥有一种天然的亲和力。

    它有一种与生俱来的魔法，不一定多么的炫目华丽，但一定会显得可亲可爱。

    比如眼前的这幅带着强烈中国画气质的油画作品。

    顾为经是第一次步入这间展厅。

    他看到眼前标志性的意蕴悠长的清雅笔触的瞬间，他就几乎立刻意识到了这幅作品创作者的身份。

    他移动脚步。

    望向展台边固定所的由激光雕琢的灰色金属板所制成的作品详情卡。

    果不其然。

    展台上的作品便是组委会向国立美术馆借来的一幅带着东西和璧风格的布面油画作品《水乡人家》。

    它是吴冠中的作品。

    这位认为国画现代化与油画民族化本是两面一体，实际上都是同一实质的两种表现，