第七百一十四章 伊莲娜小姐VS酒井小姐（中）(2/9)

所以，新加坡双年展的组委会又在重要展品的基座旁边，在隔着一条过道，或者三四米的位置，安设了一段高于平地30CM的斜坡，方便有需要的人可以走上斜坡去观看展品。

    顺便一提。

    所有职业策展人们几乎都会受到这些相应的策展规范培训，但设置斜坡肯定并非展览的强制需要。

    何止不是强制需要。

    这甚至算是个不太常见的做法。

    理想性的法律条文是一回事，到了实践领域又是另外一回事。

    贯彻“EPUAL ACCESS”的策展理念也有很多种不同的方。

    滨海艺术中心本来就有限的展览空间里放了这么多的小斜坡进去，方便倒是方便了一些人，但也不得不说，还可能会腿脚正常的人没注意脚下，而摔了个大马趴。

    无论怎么做。

    无论规模多大的展。

    组委会和主办方多数时候，都要承认并且接受，绝对意义上的“参展平权”无论是对参展艺术家来说，还是对参观的游客来说，都是一种在现有条件上很难实现的乌托邦式的想象。

    本质上。

    组委会只是在做“想侧重服务哪些人”、或者“想更好的服务哪些人”的选择题罢了。

    策展人唐克斯先生，这么设置它的展览空间，是不是在有意的讨好“坐在轮椅上的人”这一特殊的群体，亦或者，是意在坐在轮椅上的某位“编辑小姐”面前随手刷个印象分。

    这就是一个非常仁者见仁，智者见智的事情了。

    好在。

    它们终究是值得的。

    滨海艺术中心的造型像是一只卧倒的瓢虫，又因从外面看，夜晚黄色的灯光渲染下，它的样子像是隔壁马来西亚极为盛产的国民水果“猫山王榴莲”的两瓣果肉，所以又常被大马来的游客戏称为“榴莲中心”。

    策展人唐克斯听说的这个外号的时候，对旁边的助理感慨道。

    “有趣的名字，艺术家的作品不本来也是如此么？很少有画家的作品，能让所有人都感受到它的‘美’，喜欢它的人，爱它成痴。不喜欢它的人，避之唯恐不及。”

    那么此刻，这样的少数情况就出现了。