第六百五十六章 涟漪(2/7)

及如今的有机合成颜料纷纷出现在了画家们的画室里。

    而这种技术的进步又反过来潜移默化的改造着印象派画家们。

    这一百五十年的时间长河两岸，所间隔的是颜料技术的进步，也间隔着整个色彩理论科学体系的发展。

    现代的画家想找来和十九世纪画家们完全一致的画具来画画，肯定是没有任何技术难度的。

    二者本来差距就不大。

    但技术回滚容易，用笔气质“回滚”是很难的。

    有些时代印记出现在了你的身体中，它就会永远伴随着你，让你不经意间在画笔下留下某种特殊的烙印。

    它们仿佛是某种艺术领域里所代代遗传，又不断发生突变的“DNA”基因螺旋片段。

    一位当代的油画家就算有意的伪造印象派作品，他们可能会整天盯着莫奈、德加、雷诺阿的画琢磨，却很难会注意到要去留心模仿康斯太布尔的风景特质，或者去特意追求少数十九世纪时的画家所喜爱的特殊的“笔触体积感”。

    不注意这些也能画好画。

    这些细枝末节的事物，是他这样钻牛尖的学究才会拿着“放大镜”注意的，而非艺术家会留意的。

    而连古斯塔夫自己，他都没有办法把这些特质准确的量化。

    什么叫“康斯太布尔的风景特质”，什么叫侧重笔触的“体积”，什么又叫下笔时的“节奏感”与“自然感”？

    世界不存在任何一架天平，能把画家的笔触称量出个一二三四五的准确读数来。

    所以。

    它们永远都只能是一种模糊的感触，一种玄而又玄的直觉。

    能言传而无法身教。

    会特别注意到这些小问题、小感觉的学者们，类似古斯塔夫博士——他们很可能一辈子都没画过几张画。

    讲理论他能给学生讲个三天三夜，说的头头是道，给他一根画笔，让他画画，他就只能在那里大眼瞪小眼了。

    这就是所谓的“伊莲娜小姐悖论”。

    艺术学者、艺术评论家与艺术创作者，它们是两种有一定共同点，本质上又完全不同的职业。

    真要让古斯塔夫拿起画笔，他顶多也就是个画小猪佩奇的水准…