第四百三十五章 职业水彩（新年大吉！）(3/6)

秀的画家，却也能在有限的暗光条件下，画出多种复杂光源影响下的层次变化。

    比如梵高以灯光为光源的《夜间的露天咖啡馆》。

    又比如女画家卡洛尔的《雷雨天的老教堂》，那种很有流动感的，色彩纷呈的雨夜雷云。

    经过了临摹老教堂的进阶锻炼。

    顾为经现在表现起白天天幕的灵动感来，同样得心应手，此外，他连续几天练习水彩也练习出了心得——

    “让地心引力发挥魔力。”

    水彩画平涂的秘诀永远都是让重力和水进行做功，不是画家。

    顾为经每一笔都使用大号的笔刷蘸着很稀很轻薄的颜料。

    动作迅速而果决。

    他为了拉出长长的宽大笔触，甚至不介意让笔触超过被胶带所固定留白的边界。

    瓦特尔教授经常在上课时明目张胆的大搞职业歧视，讽刺油画画家都是古板的粉刷匠。

    如果只看平涂的话。

    顾为经的个人心得里，水彩反而比笔法细碎繁秘的印象派临摹，要像粉刷匠的多。

    可有些时候，绘画的原理就是这样简单粗暴。

    没有那么多花里胡哨的繁复技巧。

    一顺破万法。

    用大笔触一秒钟时间所拉出的自然流淌的颜料色彩，反而要比你用小号勾线笔，花费二十倍时间吭吭哧哧所画出的那些自认为细腻的线条，更加出彩生动。

    在技法里勇敢的做减法，也是另一种为画面效果增光添彩的方式。

    照片里的拍摄时间更加近似于早晨。

    太阳的位置很低，天空中的色彩变化非常强烈。

    顾为经构图时，就把天空的色彩由上到下，从冷到暖，拆分为了三个主色调。

    最上层是暗色的钴蓝。

    到中间三分之二的区域，占比最大的颜色变为了永固玫瑰红。

    到了下方越靠近太阳的地方，颜色也相应的越亮。

    画作最底层。

    阳光已经变为了偏向亮黄色的印度黄……照片上来看水汽较重，云彩较厚较低。

    所以顾为经判断，还没有到使用饱和程度更高的柠檬黄的地步。

    晕